众所周知，配音除了会要求配音员对配音技巧方法的掌握之外，在配音过程中还要对配音员的情绪如何把握有所了解。重视感情也是有原因的，因为只有你把自己的感情投入其中，用真诚的声音感染每个人。

配音员的情景把握

第一，配音

我们不仅要看剧本，而且要深入理解配音

文本的内容本质，从而感受到它的语境，我们要虚拟出来以真实再现，这一虚拟文本既包含情景的虚拟，又包含交流的虚拟，当然更具有普遍性的意义。不管是电影配音还是专题配音、广告配音，我们都要深刻理解配音要传达的含义和深层意义。

第二，虚拟语境中的语言活动本质上是单向的，不可能从受众那里得到及时、直接的反馈。我们所说的“类沟通”，就是一种类似交流的意思，而不是典型的实际交流。

在实际的配音工作中，由于不能感受到听者的反应，“独白”的语言活动很容易失去语言的目的和指向，这种虚拟语境的消极作用会使有声语言产生异化，呈现给观众的作品也是平淡无奇的，甚至是“文字”。

因此，配音员应如何克服虚拟语境的消极作用，使类交流有交际的语言效果，从而吸引受众的注意，提高有声语言的传播质量？有三个方面的人手：

首先，通过配音理论中的“客体感”，建立在虚拟语境中的交际信念和交际心理技巧；

第二，通过语声形式的调节，运用语气的变化和停顿技巧，使类交流获得富有交际状态的语言效果；

第三，对特定客体的心理需求、接受能力和接受习惯进行调节。

可假设话筒前面有许多听众，正听着自己心里有数的表达，掌握“类交际”的心理技巧，就是做到“目中无人”为“心中有人”。本文针对虚拟语境中的语言心理，提出了“客体感”这一论题，并针对配音员面前不存在传播对象。

客体感”强调的是一种心理感受，“听者必须感知物体的存在和物体的反应，感知物体的存在和物体的反应，这就是感知对象的心理：要求、愿望、情感等，并以此调动思想情感，使其处于运动状态。客体意识是一种心理技巧，是一种通过联想想像产生与观众“交流幻觉”的心理活动，当然也无法脱离理性的方向。

总而言之，在配音时，我们要把杂念放掉，全心投入到想要表达的情景中去，以情带声，配配作品的气息与停顿自然会恰到好处，在此基础上，加强配音员基本功的练习，适当地融入表现的技巧。出的作品必须是真诚的，一切艺术都是建立在真挚的感情上，这样的作品才能得到大家的认同。

在日常生活中看电影，是有声音和图像的，舞台剧也是有真人丰富的表情和动作的。但是，很多时候，播音员是看不见画面和表情的，他们面对的只是几张稿子，白纸黑字，没有任何情景，留给配音员的任务就是要把眼前的配音稿用声音表现出来，活灵活现地表现出来。

既要有画面感，也要表达真实而丰富的情感，甚至要与艺术表现手法相结合，既要从稿件中汲取灵感，又要超越原作。所以，怎样才能身临其境地表达出来呢？这些都是我们要谈论的配音情况的控制。