大多数电视主题和纪录片都是以深度展示为基础的节目形式。其配音，尤其是纪录片主题的播音类型，不同于广播播音，也不同于电视时政新闻的播音。它比广播新闻播音的语言更灵活、更多样，比电视新闻片的配音更有艺术美感，语言处理技巧强，表达的语态更多样、更丰富。那么，在从事电视播音的工作中，面对经常遇到的专题片和纪录片播音，应该如何应对控制从新闻播音向纪录片播音转变的技巧和方法呢？

用画面来支撑感情。

电视和广播的语言工作者有一定的差异，主要是因为他们在使用语言时的自我位置不同。与电视相比，广播有声播放称为播音，而电视纪录片等专题片称为配音解说。因为更受制于画面内容和画面人物的情感状态，所以服务画面是他们的重要任务。但是对于媒体主持人来说，在日常工作中很难单独从事某种播音形式，有时甚至在广播电视岗位跨境工作，往往很难转换调整。

*容易出现两个极端问题:一是感情平直寡淡，见字发声。第二，情感的主观判断错位，导致浓情溢出却脱离电影。平平淡淡，见字发声，虽然可以完整地播放整部电影的文本，但它主要是以我为主处理电影的稿子，而不是以电影为主处理我的播音状态。强烈的情感状态在人物纪录片中很常见。与平淡的文字发声不同，播音员融入了自己的感受，在稿件营造的氛围中静静地感动着自己，却像背诵一样感动别人。曾有一期节目报道的是一个单亲妈妈如何做三份工作，独自养育两个孩子上大学。拿到稿子的时候，按照平时的分析应该是一个悲伤的故事，所以一开始配音员用了一个很低沉很悲伤的基调来处理。但是电影合成后，单亲妈妈在同一个声音画面上是一个开朗乐观，看不到任何悲伤的人，导致配音需要重配。因此，电视配音人不仅要做到眼中有稿，还要做到脑中有像，要根据画面和同期人物的表现，调动自己的感情，才能切合整体感。

亲近表达真情实感；

电视纪录片是一种真实记录客观事实，直接表达客观事物的节目形式。节目往往是从见证人和探索者的角度来展示的。因此，掌握情感、感受和氛围在配音解释中非常重要。任何不发自内心的情绪都可能与观众隔绝。在大量的配音解说中，大家一致的主张是尽量用平民语态淡化主观自我的口音，用简单自然的语气解释内容事实。与过去相比，这种风格对画面的情节和内容叙事性有很好的表现力。因此，在实践中，有时需要采访记者自己的引用配音，以更好地再现记者采访时的感受、感受和感受，从而记录真实的感受。从专业播音的角度来看，这些配音甚至语音不准确，音色也不好看，但是和画面配合的时候，它们的附着力那么强，与画面的情感和节奏融为一体！

所以主持人和播音员在讲解的时候要向记者学习，尽量贴近画面内容，把大量的图像素材闪存在脑海里，这样才能心中有像，口中有声！因此配音员要做到两点：*，尽量在前期随摄像记者进入现场，获得现场刺激，*最好参加拍摄采访。第二，在无法到达现场的情况下，需要在拿到稿子之前反复浏览素材画面，通过画面原声了解大致内容和人物的个性化形象。接着通过解说稿件，反复备稿，使心中的前期形象感受与稿件融为一体，再造当时真实的情感与景象！在此需要注意的是，配音员不必死扣配音稿件的字字句句，要懂得通过口头修改，使其更符合实际语态。

第三，二次创作不仅仅是稿子。

与广播相比，电视具有集体创作的属性。一部电影，配音只是其中的一部分，稿件的撰写、修改、审核都是不同的环节进行的。那么稿件的内容和配音员无关吗？配音是完整的稿子吗？没有。播音员通过自己的发声器官将文字变成声音，包括播音创作，而不是简单的传声筒。配音人不仅要敢于改变文字，还要善于改变感情和文字。很好理解，就是改变那些晦涩难懂的词，改变那些容易产生歧义的同音词，改变那些不必要的拖沓词，让它们更适合口语传播，更容易被听者理解。例如：某某表示可以改为谁说，用全不同意不如全不同意。那就是莫言先生的故居，没有这就是莫言曾经的家那样更能塑造出一个朴素无华的文学大师的亲民形象。

事实上，在日常工作实践中，我们很容易遇到一些不必要的文字和堆积在画面配音口语表达中的词语。例如《九华天池》电视解说中库区三面环山，水色翠绿，碧水蓝天，清翠山林，竹海连片，野花芬芳，空气清新，景色十分迷人作者似乎想堆砌所有美丽的文字。其实电视画面已经显示了水色、蓝天、山林、野花。然而，他们已经感受到了美丽的风景，再加上大量的文字，就会破坏意境。还不如改成同期画面自然声+库区景色非常迷人这句话。文字少，意境多，整体感强。

运用情景再现带我入画图。

在播音创作中，场景再现是一个至关重要的内容，在电视纪录片解说中的正确应用不仅可以使纪录片解说的有声语言准确到位，还可以为解说语言增添很多活力，使其生动多彩，不再枯燥。在讲解电视纪录片时，如果只注重播音单词是否规范，而忽略了情感和技巧细节的运用，观众只会记住播音员的声音，使播音作品空洞无力。配音的声音似乎是转述者和旁观者，而不是现场的声音。

旁观感的配音状态究其原因，播音员的主观自我存在感太强，无法将自己设身处地，内化为文稿的意境。为了消除主观的我，要仔细注意稿件中哪里是特写镜头，哪里是远景，哪里是全景？是由远及近，还是又近又远？胸有成竹，走向清晰，主次得当。此时，文字稿件背后的客观世界正在展现在我们面前，活跃的形象，发展的事件，场景的气势，景物的色彩，情感的变化都出现在我们面前，到感觉。稿件中的场景在播音员心中不断再现，并在有声语言中表现出来。这就是场景再现的动于衷和形于外的过程。

总而言之，电视纪录片解说时一定要注意声画结合，在解说时不仅要进行声音塑造，还要与画面结合，声随情动，情随影动。做好一部电视专题片或纪录片的配音工作，对每一个播音原本都是孜孜追求的目标。先增长知识，平时多读书看报，面对历史题材稿件的解说要增长历史方面的知识。第二，丰富自己的经验也很重要，平时多练习，多思考，多积累一些经验，这样在处理不同的稿件时就会得心应手。另外，对于自己录制的作品，一定不能一丢了之，而是要拿过制作好的电影，自己看一遍，往往能发现配音的问题，然后根据自己的新理解，再去配，找到最好的效果。唯有不嫌麻烦，钻研揣摩才能*最终达到配音解说的完美境界。